三位一體

　　5月26日，上海金星舞蹈團現代舞《三位一體》，于民族舞蹈之都的云南省會昆明驚艷上演。在號稱“西部一流、全國前列”的現代化昆明地標建筑“云南大劇院”內，現代舞用一種陌生的驚喜，點燃了觀眾心中的激情。

　　《三位一體》是由三個不同國家的編導為該團量身創作又彼此獨立的三個現代舞作品組成，演員們用屬于自己的身體語言和表達方式，對習慣于云南民族民間舞表達的觀眾，來了一次猝不及防之大沖擊。

　　“可以說是目前現代舞界傳授即興表演最好的舞者”邁克爾•舒馬赫，見到中國人低頭看手機的頻率超過歐洲人，有感而發編導的《應用程序》，圍繞著Mobile這既表示移動位置，也是最常用通訊工具的代名詞展開。幕啟時，舞臺上10部紅黃藍綠不同顏色閃爍的手機燈光，暗淡了窗外的晨光，生活中難舍難分的手機，從每天之始就捆綁住人們，無論行佇坐臥，人們都在低頭目不轉睛與其相約相會：發信息、轉發、群發、圍觀、吃瓜、點贊……林林總總，此消彼長。生活化的舞蹈語匯，生活化的服裝，入木三分地表現了人們與手機須臾不離的生活狀況，淋漓盡致的潑灑出濃烈的當今社會色彩。

　　

　　南非女編導莫亞•米歇爾創作的《回聲》，在貌似山洞的場景中，7位女性舒展自己柔美的東方線條，于水滴聲中起舞，在相互支撐與相互排斥中宣泄著女性內心的希冀、渴求、掙扎、爆發，被孤立、被漠視的無奈，堅忍不拔行走的茫然，喋喋不休的爭吵等不同狀態，幾近噪音的伴奏，凸顯著內心的狂躁。她們喜怒哀樂的情緒表達，在相得益彰的燈光配合下，栩栩如生地直擊心靈，引發起感同身受的共鳴。

　　話劇演員出身的阿瑟•庫格林，帶著他在結構性、戲劇性上都更有內在張力的特點編排的《籠中鳥》，從激情迸發的雙人舞到如同漂行在水面上的舞步，旋轉、顫抖，從強悍徒勞的掙扎、翅膀煽破的無益騰飛、不滿情緒的起伏跌宕到對生命尊重的守望，于極簡單的舞蹈動作和N遍的重復下，給人難以言說的震撼。重金屬音樂元素中發泄的、極力要擺脫外界的束縛感，無一不彰顯著演員們精湛的技藝，良好的體能，柔韌的耐力。

　　現代舞20世紀初在西方興起，主張擺脫古典芭蕾過于程式化的動作和束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代社會生活。美的概念已不是唯一的追求，思想性和哲理性一直是現代舞蹈家的重要特征之一。

　　金星說“現代舞的思想表達，是和觀眾共同完成的，演員只完成了百分之五十，現代舞講究的是畫面、感受。”

　　從大自然和古希臘文化中尋找靈感的伊莎多拉•鄧肯，拋棄緊身胸衣和芭蕾舞鞋，穿圖尼克衫赤足而舞，掀起了20世紀一場波瀾壯闊的人體文化的復興。

　　真正意義上的現代舞，不僅是一種身體的復興運動，它以產生新的動作體系和動作理論，并逐漸成熟為標志，以人類精神的觀照為初衷，創造出一種個性化、時代化、以身體動作認知世界、表達情感的方式。從現場熱烈的反響可推斷，陳浸于民族舞蹈的云南觀眾，對現代舞也同樣以非常開放的心態欣然接受。