舞蹈編導之雙人舞小品

雙人舞先采用“撞擊法”及“透視動作發展軌跡”創出基本技術動作，再綜合音樂以及人物內心情感線編排舞段，第一步是為編舞者準備技術資料，接下來進入作品的編排。

中影藝考舞蹈課堂

撞擊法—是讓兩個演員遠距離面對面往一起奔跑，撞擊接觸之后，剎那間停止，停的時候要自然，不要連接許多動作，要體會速度和力度，它們會給你一種下意識的接觸點。撞擊法就是尋找雙人舞的接觸點，找新把位。通過感知撞擊時的力度和速度能夠啟發編導者尋找自然的動力起源，并確立合乎動力規律的把位。編導要有支點、發力點的動作力學感覺，合理、巧妙地運用雙人技術。根據自然的動力起源而產生的新的發力點、支點安排的把位往往是鮮活的、自然的、流動的，甚至是獨特的，所以說撞擊法是打開編導動作思路的突破口。

透視動作發展軌跡—是把撞擊法中得來的合理的新把位連貫到兩至三個動作，然后再把動作倒回來做一遍，速度可以放慢回到撞擊的那一剎那，就是說從動作的ABC再原路回到CBA。這是對動作發展軌跡的透視。通過透視法，編導能夠了解動作的趨向，并有了下一步發展的意向，從ABC類推到DEFG。當編導不清楚如何往下進展時，就可以用透視法把動作沿原路回到撞擊的那一剎那。這時候，編導可以自由組合動作也可以選擇重復個別動作，就像作曲家組合CDEF-GAB七個音符那樣，只不過編舞家的七個音符是通過透視動作發展軌跡編出的動作素材ABCDEFG。編舞家用音樂的思維方法，將從撞擊、透視中編出的動作視為自己的音符，通過改變動作軌跡并回歸或者重復等方式自由組合。

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我們可以這么講，中國舞韻律、人物內心情感是軟件。撞擊法、透視動作發展軌跡法是硬件。軟件是指令你編下去的動機，硬件是技術操作。中國舞的神韻在“線”上，透視動作軌跡也是在關注線路，對音樂及人物內心情感的把握就是組合編輯ABCDEFG，即通過透視而編出的成果。

另外編導要使“透視”的軌跡合乎中國舞韻律的圓、曲、擰、傾，可直接用中國古典舞身韻或民間舞動作規律，要想方設法將一個人的動作由兩個人組合完成，或配合完成，有時可以完成一半，也可以把道具舞蹈的方法用于雙人舞中，比如將女舞伴視作手中的“劍”或是“水袖”繞在你周身，用透視法來幫助你把中國舞身韻在雙人舞的情況下配合完成并達到一致。當然，這要求編導對中國舞身韻及民間舞動律有一定程度的學習及了解，使中國舞韻律長存心中。對音樂及人物情感的細致把握由這兩個軟件引導著你去操作、駕馭它的發展趨向。從表面上看“透視”環節似乎使編導處于被動地位，而實際上編導的主動權正是藏在這個“被動”之中。編導在“透視”時的被動會促使其產生一些靈感的運動方式或軌跡，一旦編出高質量的ABCD之后，組合的主動權就完全掌握在手中了。最后，經過綜合、取舍、編輯，最終完成雙人舞。