一、我國民族民間舞蹈的風格特點
 

　　我國是一個多民族、多語言、多文化的國家，每個民族都有著自身獨特的文化與民族底蘊，可謂千奇百態。舞蹈文化也是如此，每個民族的舞蹈都有著不同的裝扮、韻律、體資、音樂……等等，形成了屬于本民族舞蹈特有的風格與特點，給人帶來的直觀感受、情感體會也是獨特的。
 

　　(一)從審美特點和表現形式看
 

　　我國有著豐富多彩的民族舞蹈文化，各地區的民族民間舞蹈都有著屬于自身特有的審美特點和表現形式，在審視它們過程中，我們不難發現民族民間舞蹈風格與特點。以“蒙古舞”為例，蒙古族常常被人們叫做“騎在馬背上的民族”，他們以游牧為生，以廣袤無垠的大草原為生活的天地，造就了坦蕩、強悍、不羈、勇敢的性格，這就決定了這個民族的舞蹈特點是渾厚、含蓄、舒展、豪邁，蘊含著本民族特有的豪氣和自信，又透露著一絲質樸和笨拙。
 

　　在蒙古舞中有一種“盅碗舞”，頗具中國古典舞蹈的風格。舞者頭頂瓷碗，手持雙盅，在音樂伴奏下，按盅子碰擊的節奏，兩臂不斷地舒展屈收，身體或前進或后退，意在表現蒙古族婦女端莊嫻靜、柔中有剛的性格氣質。它是人們最常見、最常跳的一種蒙古舞，我們用“軟手”、“抖肩”、“碎步”等詞匯來形容它的風格特點。此外，蒙古人終日與大自然為伴，很多舞蹈動作都是由動物的動作演化而來，如“沙吾爾登”中模擬雄鷹展翅翱翔的姿態、駿馬奔騰的雄姿……。
 

　　(二)從舞蹈服飾上看
 

　　在舞蹈表演中，服飾是最重要的道具，什么民族的舞蹈就要配合什么民族服飾，如果搭配不當，就不能稱之為完整的、完美的民族民間舞蹈表演。在漫長的歷史文化沉淀中，民族民間舞蹈形成了頗具地域性和民族性特色的服飾文化，成了各族人們在舞蹈表現中不可缺少的道具。以朝鮮族舞蹈為例，朝鮮族人特別喜愛白鶴，把白鶴看作是吉祥純潔的象征，服飾常以白色為主色調，這種審美觀點也反映在舞蹈文化上。在舞姿上，朝鮮族舞蹈講究“鶴步柳手”，動靜結合，以內在之動帶動外在之動，動起來瀟灑流暢、舞姿輕盈，靜下來婀娜多姿、千嬌百媚，給人一種活靈活現的感覺。在服飾上，朝鮮族舞蹈服飾娟秀飄逸，以白色為主，蘊藏著本族舞蹈的氣韻和情感。
 

　　總之，要想真正把握民族民間舞蹈的風格與特點，需要從其審美特征和表現形式、舞蹈服飾等入手，再綜合考慮他們的地域特征、民族文化、宗教信仰等要素。通過以上內容，我們知道了傳統民族民間舞蹈的風格與特點與這個民族的民族歷史、宗教信仰、生產方式、風土民情、倫理道德、審美情趣等有著密切關系，正是這些因素共同造就了民族民間舞蹈的風格與特點，所以現代舞編導在舞蹈創作中應充分考慮這些因素，將民族民間舞蹈元素融入其中。
 

　　二、現代舞編導對民族民間舞蹈風格與忒特點的把握
 

　　歷史在變遷，時代在進步，在社會信息化進程的大潮流中，我國舞蹈文化要不斷發展與創新。對舞蹈文化來說，創新意味著吸收、借鑒，要打破傳統，是其提高藝術品格、實現突破性發展的重要途徑。所以，現代舞創作應吸收民族民間舞蹈的精華為“我”所用，以促進自身發展，同時也使中國古典舞傳承下去。
 

　　現代舞是相對于古典舞而言的，注重個人情感的抒發，本體意識強烈，更具現代感。民族民間舞與人們的生活生產活動息息相關，涉及著地域文化、生活方式、生活習俗、宗教信仰等各個方面，是自娛自樂的一種藝術形式。這是兩種藝術特色、風格、形式、服飾等完全不同的舞蹈藝術，民族民間舞蹈要吸收現代舞的現代感的那一部分，抓住時代的脈搏，而現代舞則要借鑒民族民間舞蹈在情感表現上的優勢，以及風格與特點上的典型性、獨特性，很好的反映民族文化的精髓。
 

　　作為一名現代舞創作者，面對著自己不熟悉的舞蹈形式――民族民間舞，如果不掌握它的風格與特點，是很難將其融入現代舞中去的。所以，要求編舞者對民族民間舞蹈的文化背景、地域環境、民族性格等因素有個全面而深入的認知，這種認知一定要準確、獨到，不是泛泛而談，但也不必面面俱到，而是選擇編舞需要的那部分。另外，現代舞編導還應善于剖析民族民間舞蹈動作的體態、動率，才能真正把握住民族民間舞蹈的風格。所以在編舞過程中，要細致觀察、認真琢磨每一個經典的動作、體態、表情，還有舞蹈服飾，將民族民間舞蹈的精華凝聚在現代舞中。
 

　　比如，現代舞的時代感強，創作思維、編導技法多變，但情感表達不及民族民間舞蹈那么真切、逼真，舞蹈藝術形象塑造也不夠生動，對此，現代舞編導應該在自我認知基礎上，把現代舞立體的、多維的審美特質和沉淀千年的民族民間舞蹈文化結合起來，既保護了民族民間舞蹈的原生態形式，解放了民族民間舞蹈動作觀念，同時又豐富了現代舞蹈文化內涵，增強了情感表現的感染力，使現代舞有了劃時代的創新。
 

　　在國家的重視、社會大眾的關注、文化的傳承下，我國傳統的民族民間舞蹈呈現出兼容與開放的狀態，與現代舞的關系越來越融合，使舞蹈創作日益多樣化、多元化，促進了我國舞蹈文化的創新與繁榮。
 

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